Rack tout numerique avec entrée sortie analogique, S/pdif, AES/EBU, world clock midi etc...

Le principe general est celui du Wizard Finalizer mais aux normes broadcast, il travail la dynamique sur 1 à 5 bandes de fréquences. Il permet trois inserts de traitements avant le traitement multibande (contre un seul sur le Finalizer) et ajoute quelques outils d'inserts en plus.

Il dispose aussi d'un double soft-clip et d'un limiter qui intervienent apres le traitement multibande. Cet etage de limiter/soft-clip fonctione en mode emission radio (pré-accentuation) ou studio.

C'est lergonomie T.C. electronic et il faut reconnaitre qu'ils savent y faire. Je le trouve plus facile au final que bien des soft.
Le manuel est efficace mais n'entre pas assez dans les details pour chaque outils.

Comparer à un Finalizer, je dirai que le Finalizer est plus instinctif, le DBmax est beaucoup plus pointu et finalement. Pour avoir la grosseur de son d'un Finalizer, c'est un peut plus long.

Il n'y a plus de compensation automatique de gain sur la derniere mise à jours et c'est pas plus mal.

Il permet l'utilisation de 1 à 5 bandes de traitement.

J'avai un Finalizer Wizard que je trouvai genial mais là, c'est vraimen le top. Cet appareil peut refaire tout ce que fait le Finalize mais permet d'allé beaucoup plus loin. J'aime pas trop l'equalizer qui est d'ailleur tres efficace mais je préfer les analogiques. La machine est redoutablemen souple et efficace elle permet de ratraper de grosses erreurs ou problemes de mix. Pratique pour redresser une prise de live. Je l'ai utilisé aussi en sonorisation, ça marche pas mal non plus.

On peut traiter de maniere naturel ou rendre un mix carrémen agressif ou le ramolire completemen selon le type de reglage.

Voir description donnée plus haut
doc d'utilisation trés complete et technique et en francais en plus

Je l'utilise comme bassiste avec la config : ampli combo Ampeg B200r et Jazzbass 75 passive
faut chercher les on qu'on veut , pour la basse la partie compresseur est interessante

Pour compresser une basse , c'est nikel , a regler finement pour pas tomber dans des sons trop metalliques
il faut qq heures d'ecoute pour affiner

Compresseur stéréo en xlr bien sur....

Pas besoin de manuel simple d utilisation

C est un compresseur "d homme" il n y a pas plus "violent" meme un distressor par ex n a pas autant de "sauce" quand je le met il me colle les aiguilles dans le rouge...
Beaucoup utilisé en Angleterre sur les loops de batteries percus ....
J ai testé en sortie de console sur un "mix" c est extra il "releve" le signal et assure une bonne dynamique
je l ai de ce fait "comdanné" sur le master de ma grosse table analo
j avais déja un Bellari qui "claque" mais la c est plus violent tout en étant "fin"

API 525

Prix playback : 1299 € TTC
Prix public : 1429 € TTC

Conçu à l’origine dans les années 70, le 525 API est un compresseur de type « boucle de régénération » (feedback), comme les 1176, 660, etc… Il propose un contrôle de l’entrée (seuil) et de la sortie (gain de rattrapage). Un contrôle fin supplémentaire « ceiling » modifie le seuil et le gain de rattrapage pour des altérations subtiles de la compression sans changement de la sortie. Un bouton compression-limitation règle le taux à 2:1 ou 20:1. Le temps d’attaque est extrêmement rapide : 15µs. Quatre modes de temps de relâchement sont accessibles par deux boutons : 0.1s, 0.5s, 1.5s et 2.0s. Une fonction d’élimination des sifflantes insère un filtre de courbe d’énergie vocale inversée dans le détecteur pour une réduction efficace des sifflantes et des pops. Le 525 est une réédition exacte de l’un des produits API les plus populaires de tous les temps.

Le 525 API est sans doute le compresseur à boucle de régénération et transistor ayant eu le plus de succès dans l’histoire. Il permet un contrôle du comportement de la dynamique absent des compresseurs VCA « linéaires » si communs aujourd’hui. Un contrôle multifonctions « ceiling » remarquable permet d’augmenter la réduction de gain (baisser le seuil) tout en ajustant le niveau de sortie dans la même proportion pour que l’utilisateur puisse altérer la dynamique à la volée sans changements de niveaux. La conception de cette réédition est issue des schémas et dessins originaux tirés des archives API.

Le temps de relâchement varie avec la fréquence, les hautes fréquences-pleine bande étant relâchées plus rapidement que les seules basses fréquences pour un suivi naturel de l’enveloppe. Le temps d’attaque est fixe, choisi pour attraper les crêtes les plus rapides sans pompage. Aussi utile en enregistrement qu’en mixage ou en compresseur-limiteur général, les bénéfices du 525 API sont plus évidents pour ceux qui utilisent la compression régulièrement. Un contrôle « à l’ancienne » de la dynamique, des boutons multifonctions simples à utiliser et une large gamme d’options de montage dans la série 500 assurent que le 525 assumera vos applications les plus critiques. Avec l’addition d’un bouton de bypass physique, d’une entrée symétrique et un câblage identique à celui des autres modules de la série 500, le 525 représente toujours, après 25 ans, « LE son ». On peut chaîner deux 525s ou plus pour une compression multicanaux.

Le compresseur-limiteur à boucle de régénération 525 utilise les amplis-op 2510 et 2520 et propose de ce fait la fiabilité, la durée de vie et l’uniformité qui sont caractéristiques de tous les produits API.

Spécifications:
• Réédition du 525 original API du début des années 70
• Compresseur-limiteur « feedback » à détection de crêtes
• Niveaux de sortie et de seuil variables
• Contrôle unique « ceiling » combinant des fonctions clés
• Afficheur VU pour visualisation de la réduction de gain
• 4 choix de modes de temps de relâchement
• Fonction d’élimination des sifflantes
• Conception de circuit traditionnelle entièrement discrète API
• Bypass physique

- La configuration générale est-elle simple? OUI
- L'édition des sons ou des effets est-elle facile? OUI
- Le manuel est-il clair et suffisant? OUI

- Les effets sont-ils efficaces, adaptés et suffisamment réalistes? OUI EXCELLENT
- Avec quels instruments les utilisez vous? VOIX, GUITARE, DRUMS, etc...

Il s'agit d'un compresseur limiter clipper multibande broadcast.
Attention il existe plusieurs modèle. Le miens est la dernière mouture avec afficheur à leds et contient l'ensemble des cartes interne de traitement.
Pour ceux qui connaissent l'optimod 8100a et bien le 8182a c'est pareil qu'un 8100a à deux exception :

Sur le 8100a il y a un codeur stéréo pour la fm avec sortie multiplexe.
Sur le 8182a il y a une sortie niveau ligne L/R symétrique soit flat soit avec préac mais surtout un clipper différent de celui de 8100a.

Les entrées et sorties sont symétriques sur bornier pro.
Il existe un port permettant de brancher dans la chaine de traitement un réducteur de bruit ou autres filtres spéciaux et codeur stéréo pour diffusion du son TV en stéréo. Ce port permet aussi d'utiliser le 8182a en simple compresseur/limiteur car l'étage de sortie est celui de sortie de la partie compresseur multibande avant toute limitation, ou encore pourquoi pas utiliser que la fonction limitation finale.

Au niveau des paramètres c'est comme sur le 8100a pour la partie compresseur : niveau de clipping, niveau de relache du compresseur, niveau du couplage des basses avec le reste du spectre et enfin le niveau du gate.
Il est facile, comme avec la majorité du matos orban, d'obtenir un son très beau, très stable et sans y passer plusieurs jours.
Le maunel est super complet. A la hauteur de la complexité de la machine !

Le son et soit identique, suivant config interne, à celui du 8100a ou alors beaucoup plus rond et chaud.
Point intéressant cette machine est équipé d'un carte loudness contrôle qui permet d'éviter de densifié les sons déjà trop dense. Résultat bon en toute circonstance.
De plus, le mode de relache peut par simple commutation être du type "linéaire" comme sur un 8100a ou nec plus ultra en mode "exponentiel" comme sur l'extension XT1 ou XT2. Plus la réduction de gain est importante plus le relache devient lent pour éviter la saturation.
Le clipper final est excellent. Il s'agit d'un clipper deux bandes nommé "Hilbert" vraiment très très bon et difficile à prendre en défaut.

Un compresseur limiteur simple et efficace

Utilisation tres simple:switch limiteur/compresseur, un ratio,un niveau de sortie

Qualité plus qu'honorable,ce n'est pas vraiment polyvalent,mais cela peut s'averer plus qu'utile

Compresseur optique stéréo avec déclenchement au format MS (en gros, à l'intérieur, le compresseur n'ai plus en stéréo traditionnelle, c'est à dire gauche / droite mais en milieu / côtés). Cette particularité permet d'avoir une stabilité parfaite de l'image stéréophonique en sortie de compression, contrairement aux compresseur que l'on trouvent actuellement et qui linkent leur canaux gauche et droit.

C'est du très simple. Ca se règle à l'ancienne, c'est à dire avec un niveau d'entrée au lieu d'un seuil. Les bontons sont gros, le VU-mètre est immense et hyper lisible. Pas de fioritures mais tout est très bien pensé et fidèle à l'esprit Joe Meek (l'homme cette fois-ci) et qui disait If it's sound right, it is right. En gros, les paramètres ne sont pas exprimés en millisecondes, dB et autres mais en graduations de 1 à 11. On se sert de cette machine avec ses oreilles et pas en calculant, et c'est tant mieux comme ça.

Toute gamme de prix confondus, c'est le meilleur compresseur que j'ai jamais utilisé. Et pourtant, j'ai déjà bossé sur du Tube Tech, du Avalon, du Empirical Labs (très bon ça aussi), du Drawmer, du DBX (bas et haut de gamme), du Focusrite, du Bellari, du Trident, Amek ... Et j'en passe. Mais le Joemeek est vraiment celui que j'affectionne le plus (comme beaucoup qui l'ont essayé). C'est génial, ça peut tout faire. Les faibles compressions sont hypers musicales, ça laisse par les peaks, mais ça sonne et ça nivelle admirablement. Pour les fortes compressions, c'est carrément Rock n' Roll, et toujours aussi musical, ouvert, chaud et pêchu.

D'habitude, les compresseurs optiques pompe attrocement (y'a qu'à voir les nouveaux Joemeek), mais avec celui-ci, c'est toujours hyper musical. Même avec une guitare acoustique ça sonne à la perfection, alors que la plupart des autres compresseurs optiques donnnent des résulats à la limite de l'exploitable.

Je l'ai utiliser sur tout un tas de guitares de tout types, de voix, de basses, de batteries et percussions diverses, et de mix, et impossible de le prendre en défaut.
J'ai jamais vu un compresseur aussi versatile. D'habitude, les compresseurs à forte personnalité ne marchent que sur un nombre restrient de sources, mais là ça fonctionne sur tout.

La perfection (y compris au niveau de la stéréo).

Compresseur double mono / stéréo class A transisitor.

Sinon rien de spécial.

C'est un compresseur assez tranquille à régler, y'a pas besoin de beaucoup de pratique comme sur un Joemeek par exemple, ou tout autre compresseur à forte personnalité.

Les VU-mètres sont larges et très lisibles.

Par contre, je donne un bémol concernant les potards qui sont, sur l'exemplaire que j'ai testé, vraiment d'une qualité intolérable, surtout vu le prix de la machine. N'importe quel copmpresseur à 300 euros fait beaucoup mieux à ce niveau là (à part peut-être un Behringer, quoi que). Encore une fois, je sais pas si ça vient d'une série de potards dobés (mais en sortie d'usine, théoriquement n'importe quelle marque sérieuse vérifie ce genre de détail), mais c'est vraiment mal ajusté, y'a beaucoup de jeux et en plus c'est dans un matérieux qui fait cheap.

Donc, mais si la bête a un look terrible, la première approche ne fait vraiment pas bonne impression. Je suis sévère, mais vu le prix, on peut exiger plus de sérieux.

Le moins que l'on puisse dire, c'est que c'est transparent et bien défini. Il n'y a pas de changement de son entre le moment où la machine est en in ou en out. C'est sérieux.

Mais après, en trifouillant les réglages, on se rend compte que la compression est très molle et très peu marquée, même avec des réglages extrêmes (encore une fois, ça m'étonne et je me demande même si la machine que je teste n'a pas un défaut, pourtant le son est clean).