Compresseur gate à 2 canaux analogique
Connectique IN en xlr ou jack 6'35
OUT en xlr ou jack 6'35
1 side chain sur chaque canal
1 prise electrique format Etats Unis + 1 prise electrique Française ( et ça c'est tres bien plutot que d'aller chez Casto pour acheter un adaptateur)
Penser à changer le voltage (il est regler sur 110 Volts) , de toutes façons , un gros autocollant qui cache la prise electrique vous le rappelle ( Ça au moins c'est de la prevention! )
1 unité

Il y a tout....donc 10!

Rien de plus simple.....tournez les potards et écoutez la différence. Si vous ne l'entendez pas, c'est que vous avez oublié de pousser le petit bouton AUTO qui se situe entre le potard Attack et le potard Release.
C'est un compresseur et pour savoir s'en servir , il faut au moins un pouce et un index + une paire d'oreilles....et comme j'ai tout ça , je lui mets 10!

Je rejoins en tout point la critique de Keyboards ecrite dans le numero de septembre 2004. La dynamique est vraiment patate , la fonction de reglage automatique de l'attack et du release (en fonction du ratio) donne des resultats surprenants et agréables. Quant à la fonction AIR , elle agit en toute discrétion mais rapporte indiscutablement de la brillance ( à essayer sur une prise de piano , c'est frappant ! ). Je cherche un bémol , mais je n'en trouve pas....donc 10!!! Et zou!

F601RS - SUPERDYNAMIC Limiter

FEATURES"
The F601 SuperDynamic has been engineered to meet the challenge of the digital era. It is designed to anticipate the transparent quality requirements of broadcast and recording organisations as they seek to respond to the digital age."
SuperDynamic in the Studio: The Limiter operates transparently and will act as a superb master programme Limiter,controlling the fastest transients; or even modifying dynamic range if required without apparent side-effects. Digital Recording: The system's wide dynamic range is ideal for use at the input of A/D converters for PCM or CDR recording,when the peak level can be perfectly controlled to within 0.4dB of full 16-bit modulation. Cassette Mastering: The preemphasis curve can be used to protect high frequency overload on cassette duplication copies. Sound Reinforcement Rigs: The effective power output of rigs can be substantially increased by 6-10dB using the SuperDynamic to providesubtle compression. SuperDynamic at the Transmitter: The SuperDynamic has become a broadcast standard particularly in the UK and in Saudi Arabia. All the major television transmitters in the UK are using the F601.
The system provides a well controlled feed, reducing over-deviation; whilst maintaining excellent loudness characteristics, without sacrifice of audio quality. A range of optional filters are available to meet the various AM bandwidth requirements. These plug-in to modify the input and output response of the system. On FM the pre-emphasis curves are acting as a frequency conscious limit threshold in both the Limiter and the clipper mode. De-essing: Using the pre-emphasised side-chain, high level sibilants can be reduced. V-O Ducking: The Voice-Over system can be used for intelligent control of programme fading under commentary. The system detects programme level and responds by automatically fading - only if the music levels are above the optimum prescribed level. Music that is already in the process of fading, is not ducked any further; whilst uncontrolled high level programme will produce the automatic
V-O effect.

SYSTEM
Inputs and outputs are electronically balanced with provision for optional, board-mounted transformers that meet UK broadcast code-of-practice specifications. An input conditioning filter rolls off extreme LF or RF components. A precision unity gain input/output threshold attenuator switch operates in 2dB steps over two ranges; whilst make-up-gain is controlled via a 20dB precision switch calibrated in 2dB steps from unity. The signal passes to the VCA Limiter and then to the Constant Current Clipper; the side-chain provides facilities to modify the programme dependent attack and release networks. Various pre-emphasis curves can be selected. The side-chain along with the clipper, can be made asymmetrical
to give 125% positive modulation for AM transmitters. Gain reduction and clipping action are indicated. Finally the signal passes through the output conditioning filter card and through the level compensated switching for balanced and unbalanced operation. In the unlikely event of a power rail failure, the system will automatically go into bypass mode,connecting inputs directly to outputs. The Controls The five momentary logic switches are: Clipper IN/OUT; Voice-Over IN/OUT; Stereo Couple IN/OUT; Meter to read Gain Reduction or Output; and Meter CH1, CH2, or SUM. LED's indicate function status, whilst the clipper LED's flash to show clipper action. Threshold control is calibrated in 10 steps of 2dB(+14dBm to +4dBm). An internal board switch varies this range by 1dB (+15dBm to +5dBm). Make-up Gain provides
20dB gain in 2dB steps. Release controls provide a range of switched positions from 15mS to 3 secs,with two types of programme controlled auto modes. Attack times comprise six positions on a basic programme dependent network. Attack time gets faster as level exceeds the threshold. Metering is calibrated in two scales: A standard VU scale for reading output level; plus a 20dB gain reduction scale marked in 4dB steps (this scale reads in reverse from right-hand zero, so as to more readily identify the operating mode). Function modes are controlled by digital momentary switches (through high level CMOS). When switched OFF, the CMOS retains last settings. Function status can be made tamper-proof by pressing a rear mounted panel inhibit switch. The system is packaged in a rugged 1U rackmount case with scratchproof front panel.
D60 Delay-Line Option - for zero overshoot Provision is made to integrate the D60 Delay Line package as a further option.The delay line, delays the signal for some 300uS; sufficient to give the Limiter time to preview the oncoming signal and adjust level within an acceptable attack period. Signal arrival time will then coincide with the arrival time at the VCA. The D60 module is a 1u rackmount format, powered from the F601 SuperDynamic. It can be added at any time, becoming operational when the connecting jacks are plugged-in.

SPECIFICATION
Frequency Response: Studio/FM model no filter: +0.5dB, 20Hz to 20kHz AM Transmission: -0.5dB, 40Hz-6kHz (/AM6) AM Transmission: -0.5dB, 40Hz-12kHz (/AM12) Transformer I/O option (/T): +0dB /-0.75dB 30Hz-20kHz - all ref 0dBm at 1kHz Input conditioning filter response: Bandpass, -3dB @ 24Hz; -3dB @23kHz Butterworth response 24dB/oct Distortion in passband: less than 0.03%, below limit threshold less than 0.08% for 6dB limiting, 3 secs release Output transformer option (/T) 0.1% @ 40Hz at +20dB loaded with 600 ohms. Signal-to-noise ratio: -88dBm at unity Dynamic Range: 100dB reference +15dBm threshold setting. Input: Differential input, electronically balanced (option /T for bridging/ balancing
transformers). Impedance 10k ohms; Common mode -60dB at 1kHz/10kHz; Maximum input level +24dBm.
Output:
Differential electronically balanced output. Optional balancing transformers (/T). Output impedance link selectable 600 ohms, or low impedance 68ohms. Maximum output determined by clipper threshold +16.5dBm. Common mode rejection -50dB throughout passband. Crosstalk: Worst case at 1kHz -73dB. Metering: Dual scale - Output VU scale and Gain Reduction 0-20dB in 4dB steps. Limiter Slope: 20:1 Control Range: 30dB Threshold 1: +4dBm to +14dBm in 2dB steps
Threshold 2: +5dBm to +15dBm in 2db steps Attack: Switched programme controlled attack 150, 300, 500uS, 1, 3, and
5mS Release: 15, 30, 60, 120, 250, 500mS, 1, 2, 3 secs, plus 2 auto network positions. Make-up Gain: 20dB in 2dB steps.
Clipper: Selectable In/Out; pre-set 1.5dB over Limiter. Operation indicated by flashing LED Pre-emphasis: On-board selector switch 0-25-50-75uS. Switches both Limiter side-chain and clipper response. Stereo Couple: Selectable In/Out to allow matched gain tracking on both channels. Matching better than 1dB channel to channel. Voice-Over: SelectableIn/Out.
V-O threshold variable to -40dBm; V-O Range variable 0 -20dB below limit threshold. Control signal, via stereo jack on rear panel. Auxiliary Connectors: Provide DC and signal send/ return facilities for use with the D60 Delay Line unit.
Power Requirements: 220-240 / 110-120AC, 20 watts. Operating Temperature: 0-50øC. Dimensions: 1U front panel;
280mm deep, plus connectors. Weight: 4.5Kg Safety and Confidence Features: All high voltage components (AC switch,fuse-holder, IEC mains socket, voltage selector and transformer) contained within grounded screen box. Input directly connected to output via fail-safe relay, under AC or DC power-rail failure

Très simple d'utilisation.

Www.mahaeng.com/audio_design/f601rs.pdf

Voir Doc

Utilisation ultra simple

Le son est de bonne facture, mais reste néamoins légérement typé. Donc non transparent. On aime ou on aime pas la sonorité. Moi, ma préférence va à des compresseurs plus discrets. On regrettera également, l'absence de réglage du treshold.

Préampli/compresseur à lampe, stéréo, disposant d'une entrée haute impédance pour guitares ou basses.
15 presets de compression classé par type d'intru. Et preset manuel permettant de faire ses propres réglages de compressions.
On regrettera le format demi-rack, enfin posée il à fier allure...
1 Vu metre analogique permettant de voir soit le gain de sortie, soit le gain de réduction du compresseur commutable par switch.

La config est super simple on prend le preset qui va avec ce qu'on ve enregistrer et puis c tout. Sinon, pour le réglage manuel on retrouve un treshold, un release, un mode Hard ou soft, et un temps de relachement rapide ou lent, un potard de gain de sortie du compresseur. Plus les deux potards du preamp de niveau d'entrée et de sortie.
C suffisant et on trouve vite le son que l'on ve.

La qualité sonore c du TL audio, ca sonne, ca sonne gras et bien rond, certains n'aimeront pas car trop typé, mais vraiment efficace. Donne vraiment de la rondeur à vos enregistrements, guitare en distos, Basses, claviers, guitares électro trop claquantes, pied, CC. J'ai pas encore testé la voix donc je ne pe pas donné d'avis, mais pour le reste ca sonne et ca sonne gros!

Processeur de dynamique multibande, pour instruments (basse...) ou mastering (maquettes ou semi-pro).

6 bandes de compresseur + limiteur + gate/enhancer
+3 bandes d'exciter
+simulation de lampes
Bref, il a toutes les fonctions des ténors du genre!

Mode de réglage automatique (on lui fait écouter le signal à traiter , et on choisit parmi 5 options de réglage , du plus drastique au plus discret).

24 bits/48 khz, connectique XLR/jack, option ES/EBU (70€)

Editeur PC gratuit à télécharger sur behringer.com

Format rack 2U.

Les réglages sont parlants, mais nécessitent un bon baguage technique.
Les réglages automatiques sont très proches de ce qu'on obtient "à la main" : ils constituent un excellent choix pour le néophyte, et une bonne base de travail pour l'ingé son.

En se cantonnant aux réglages automatiques, le néophytes ne mettra que quelques heures à maitriser l'engin (le temps en fait de comprendre les grands principes du traitement de dynamique, expliqués de manière très pédagogique dans le mode d'emploi).

Sinon, vu que les paramètres de réglages sont exhaustifs pour chaque section, c'est le genre d'engin qui demande du temps pour l'editer.

Il sonne bien mieux et plus versatile que les Focusrite Platinum ("Penta"...), le TC TripleC et l'Alesis Masterlink. Au moins avec Behringer, on a pour son argent!
Evidemment, comparé à des bécanes de studios de mastering, il perd un peu de sa superbe et fait moins haut de gamme (son prix très agressif le déssert beaucoup aussi en terme d'image...).

Il est très transparent tant qu'on ne lui demande pas des réglages extrèmes : sinon forcément ça se complique, et il faut pas mal de temps pour résoudre les problèmes de pompage et de gate trop audibles.
Par contre, je ne suis pas d'accord avec Behringer qui l'indique en réduction de bruit : mieux vaut un filtre genre SNR 2000, un noise gate même multibande ne sera jamais aussi efficace et facile d'emploi.

Je le recommande pour les bassistes, en réduisant le nombre de bandes à 2 ou 3, et pour le mastering de maquettes ou semi-pro. Il rendra service aussi en sono, pour augmenter la puissance d'un système.

Processeur de dynamique multibande, pour instruments (basse...) ou mastering (maquettes ou semi-pro).

6 bandes de compresseur + limiteur + gate/enhancer
+3 bandes d'exciter
+simulation de lampes
Bref, il a toutes les fonctions des ténors du genre!

Mode de réglage automatique (on lui fait écouter le signal à traiter , et on choisit parmi 5 options de réglage , du plus drastique au plus discret).

24 bits/48 khz, connectique XLR/jack, option ES/EBU (70€)

Editeur PC gratuit à télécharger sur behringer.com

Format rack 2U.

Les réglages sont parlants, mais nécessitent un bon baguage technique.
Les réglages automatiques sont très proches de ce qu'on obtient "à la main" : ils constituent un excellent choix pour le néophyte, et une bonne base de travail pour l'ingé son.

En se cantonnant aux réglages automatiques, le néophytes ne mettra que quelques heures à maitriser l'engin (le temps en fait de comprendre les grands principes du traitement de dynamique, expliqués de manière très pédagogique dans le mode d'emploi).

Sinon, vu que les paramètres de réglages sont exhaustifs pour chaque section, c'est le genre d'engin qui demande du temps pour l'editer.

Il sonne bien mieux et plus versatile que les Focusrite Platinum ("Penta"...), le TC TripleC et l'Alesis Masterlink. Au moins avec Behringer, on a pour son argent!
Evidemment, comparé à des bécanes de studios de mastering, il perd un peu de sa superbe et fait moins haut de gamme (son prix très agressif le déssert beaucoup aussi en terme d'image...).

Il est très transparent tant qu'on ne lui demande pas des réglages extrèmes : sinon forcément ça se complique, et il faut pas mal de temps pour résoudre les problèmes de pompage et de gate trop audibles.
Par contre, je ne suis pas d'accord avec Behringer qui l'indique en réduction de bruit : mieux vaut un filtre genre SNR 2000, un noise gate même multibande ne sera jamais aussi efficace et facile d'emploi.

Je le recommande pour les bassistes, en réduisant le nombre de bandes à 2 ou 3, et pour le mastering de maquettes ou semi-pro. Il rendra service aussi en sono, pour augmenter la puissance d'un système.

Compresseur/Gate 8 canaux linkables.
2 Unités RACK
Technologie 100% analogique.
Par canal :
réglage threshold/ratio/attack/release pour le compresseur
mode soft/hard knee + mode auto(attack/release
réglage threshold/attack/release pour le gate.
un bypass.

En bref pas de gadget , juste ce qu'il faut.

Pour qui sait se servir d'un compresseur/gate l'engin se manipule des yeux fermés.
Chaque canal peux être linké avec le canal qui le précède de sorte que l'on puisse faire à peu près ce qu'on veux.Par exemple s'en servir comme limiteur 8 canaux linkés en entrée d'un multipiste numérique.

Petit bemol pour la taille et l'espacement des boutons qui imposent un minimum de délicatesse (2 U obligent).

Ca marche bien l'engin ! Son très neutre,c'est d'enfer sur des percus.En revanche ça manque un peu de chaleur sur une voix.Le niveau de souffle reste très bas.C'est fidèle quoi.
Les gates marchent bien aussi.Pas de clic et autre artefacts.

Le 1066 est un double compresseur/limiteur/expandeur/gate. C'est le top de la gamme "pro" de DBX.
Ce périphérique est 100% circuit intégrés.
Détecteurs RMS et VCA signés DBX (respectivement RMS1 et V2)
On entre et sort en XLR et JACK, en asymétrique ou en symétrique (choix par switch).
Les départs et retours de side chain ont chacun leur jack. Le bypass se fait par relais.

Chose curieuse, en mode LINK, bien que le canal 1 passe maître, les fonctions "contour"
(filtre passe haut inséré dans la side chain) et output gain restent actifs pour le canal 2!
Ce modèle d'1U est livré avec sa visserie.
Il est possible de faire monter des transfo JENSEN en entrée et en sortie.

L'ergonomie du 1066 me paraît reussie. De gauche à droite: expander/gate, compresseur et limiteur.
3 indicateurs de seuil: noise gate, compresseur, limiteur; 2 echelles de niveaux:
compression (gate+comp+lim) et niveaux entrée ou sortie. Les touches sont lumineuses.

Il est possible de valider ou non la side chain, (que l'on peut écouter).
La fonction overeasy (softknee) est débrayable (on travaille alors en hardknee),
les constantes de temps automatiques ou manuelles.

Le manuel (anglais, français, allemand, espagnol) est correcte
(mais traduction anglais- français parfois hasardeuse!); il comporte des schémas de cablages,
des exemples de réglages, et quelques explications techniques (PeakStopPlus limiteur entre autres)

EXPANDEUR/GATE
2 potentiomètres déterminent le seuil et le taux d'expansion (de 1:2 expandeur à 8:1 noise gate)
Cet expandeur fonctionne très bien, exempt de bruits de fonctionnement,
bien réglé il sait se montrer discret ;-)

COMPRESSEUR
Ce compresseur est très progressif, il intervient légèrement bien avant le seuil choisi.
Les taux de compression proposés vont de 1:1 (sans effet) à la limitation pure et dure!
Je l'ai utilisé sur des voix, guitares (électriques & accoustiques), caisse claire et grosses caisse.
Du fait d'un "coude" large, la plage de travaille du compresseur est importante.
L'intérêt du mode automatique des constantes de temps m'échappe:
Dès que les compressions sont importantes, les variations des dites constantes sont laides!
Aussi, je préfère, et de loin, le mode manuel.
Le 1066 s'est montré indispensable sur la voix d'un chanteur incapable de gérer proprement son placement
par rapport au micro (BETA58). Ainsi, j'ai pu réduire les differences de niveaux.

LIMITEUR
Ce même chanteur, n'a jamais reussi à saturer les pré-amplis de ma SPIRIT FOLIO SX!
Ce limiteur comporte 2 étages: un écreteur suivi d'un compresseur.
Si le limiteur doit entrer en action brievement: il écrête (inaudible si petit écrêtage).
Par contre, si son action doit être prologée, un compresseur atténue la source plus longuement.
Assez efficace sur les voix, il pardonne les excès de certains chanteurs sans bousiller le reste de la prise;
c'est toujours mieux qu'un écretage de pré ampli!
Malheureusement, il sature systématiquement les guitares (sèches ou électriques) même à petite dose ... dommage.

J'apprécie grandement le 1066 pour compresser mes enchaînements musicaux (CD et K7):
le compresseur contribue à maintenir un niveau relativement constant, le limiteur protège mes CAN.
Ainsi j'augmente l'énergie moyenne de la musique, sans les excès de certaines radios commerciales.
La fonction contour est génial: elle permet une compression constante sans créer de "trou"
lorsque l'énergie dans le grave augmente soudainement!
Le limiteur, plus tolérant que ces frères numériques, garde une certaine souplesse.